«Считайте счастьем нести светильник среди тёмных и злых». Лампадой Николая Рериха были его картины. Их называют светоносными. Говорят даже, что художник добавлял в краски порошок из драгоценных камней. Правда ли? Но полотна светятся. Лариса Келим, старший научный сотрудник Государственного музея истории народов Востока: — Колористика Рериха сама по себе стала синонимом его творчества. Желание потрясти людей, человечество красотой природы. Её космическим величием. И вот это стремление к красоте — как достичь через краски, через живопись. Елена Матвеева: — Гималайские этюды — о главном назначении человека. Ограничивая передний план картины буквально парой темных уступов, художник сосредотачивает все свое внимание на бесконечной дали, устремляя зрителя ввысь, к горным вершинам, вершинам духа. Хранители музея Востока настояли на отказе от подсветки картин. Не только из-за хрупкости темперных красок. Чтобы быть услышанными, этим 50 работам не нужно яркого света. Сергей Фролов, хранитель фонда Н.К. и С. Н. Рерихов Государственного музея истории народов Востока: — Не нужно подходить к картине и думать, что ты будешь медитировать. Нужно просто подойти к ней и быть около неё. Она сама скажет всё, что нужно. Николай Рерих — мастер гор. Его сын — Святослав — прежде всего, портретист. В каждом лице много больше, чем просто сходство. Здесь лейтмотив — связь человека с миром. Это не повторение выставки 80-х. Тогда полотна Рерихов вызвали настоящий ажиотаж. Цель архангельских музейщиков глубже — показать ещё и похожую непохожесть работ Николая Рериха и нашего Александра Борисова. Оба были учениками Архипа Куинджи, впитали его космизм. Зоя Кулешова, заведующая отделом современного искусства Государственного музейного объединения «Художественная культура Русского Севера»: — И вот даже интересно сравнивать: горы Гималайские, Восток, их такая древняя седина. И Арктика в работах Борисова. Поэтому у нас была такая далекоидущая цель. Людям часто не хватает дисциплины духа и чувства меры, говорил Николай Рерих. Пополнить их запас довольно легко. Светоносные краски в Архангельске — до лета. - Россия
- Северо-Западный
-
Центральный
- Белгородская область
- Брянская область
- Владимирская область
- Воронежская область
- Ивановская область
- Калужская область
- Костромская область
- Курская область
- Липецкая область
- Москва
- Московская область
- Орловская область
- Рязанская область
- Смоленская область
- Тамбовская область
- Тверская область
- Тульская область
- Ярославская область
- Южный
- Северо-Кавказский
- Приволжский
- Уральский
- Сибирский
- Дальневосточный
Выбрать субъект
Архангельская область
- Все субъекты
- Белгородская область
- Брянская область
- Владимирская область
- Воронежская область
- Ивановская область
- Калужская область
- Костромская область
- Курская область
- Липецкая область
- Москва
- Московская область
- Орловская область
- Рязанская область
- Смоленская область
- Тамбовская область
- Тверская область
- Тульская область
- Ярославская область
В Архангельске — выставка «Рерих. Восток»
«Считайте счастьем нести светильник среди тёмных и злых». Лампадой Николая Рериха были его картины. Их называют светоносными. Говорят даже, что художник добавлял в краски порошок из драгоценных камней. Правда ли? Но полотна светятся. Лариса Келим, старший научный сотрудник Государственного музея истории народов Востока: — Колористика Рериха сама по себе стала синонимом его творчества. Желание потрясти людей, человечество красотой природы. Её космическим величием. И вот это стремление к красоте — как достичь через краски, через живопись. Елена Матвеева: — Гималайские этюды — о главном назначении человека. Ограничивая передний план картины буквально парой темных уступов, художник сосредотачивает все свое внимание на бесконечной дали, устремляя зрителя ввысь, к горным вершинам, вершинам духа. Хранители музея Востока настояли на отказе от подсветки картин. Не только из-за хрупкости темперных красок. Чтобы быть услышанными, этим 50 работам не нужно яркого света. Сергей Фролов, хранитель фонда Н.К. и С. Н. Рерихов Государственного музея истории народов Востока: — Не нужно подходить к картине и думать, что ты будешь медитировать. Нужно просто подойти к ней и быть около неё. Она сама скажет всё, что нужно. Николай Рерих — мастер гор. Его сын — Святослав — прежде всего, портретист. В каждом лице много больше, чем просто сходство. Здесь лейтмотив — связь человека с миром. Это не повторение выставки 80-х. Тогда полотна Рерихов вызвали настоящий ажиотаж. Цель архангельских музейщиков глубже — показать ещё и похожую непохожесть работ Николая Рериха и нашего Александра Борисова. Оба были учениками Архипа Куинджи, впитали его космизм. Зоя Кулешова, заведующая отделом современного искусства Государственного музейного объединения «Художественная культура Русского Севера»: — И вот даже интересно сравнивать: горы Гималайские, Восток, их такая древняя седина. И Арктика в работах Борисова. Поэтому у нас была такая далекоидущая цель. Людям часто не хватает дисциплины духа и чувства меры, говорил Николай Рерих. Пополнить их запас довольно легко. Светоносные краски в Архангельске — до лета. Главное в регионе
08:59, 05 октября 2026
В Архангельске возбуждено уголовное дело по факту нарушения правил безопасности при ведении работ
11:26, 12 сентября 2026
Состояние большинства пострадавших в ДТП под Архангельском удалось стабилизировать
01:16, 12 сентября 2026
СК возбудил уголовные дела по факту смертельного ДТП в Архангельской области 
